文/沙漠绿洲

                          柳翠春花艳,

                          冬梅当自怜.

                          凄凄别意决,

                          只好自作残.

                           文/沙漠绿洲

                         自古人生喜亦忧,

                         不如意事常八九.

                         良苦用心谁能解,

                         善意却遭口舌稠.

                            文/沙漠绿洲

                          金融风暴一痼疾,

                          市场经济缘由起.

                          通胀未去通缩来,

                          难得乐见好时季.

                          如同政企贪腐癖,

                          按下葫芦瓢又起.

                          经济案件不间断,

                          落马贪官前后继.

                         文/沙漠绿洲

                       逞能阿扁自作聪,

                       骗得民心重柄拥.

                       无为岛众谋福祉,

                       中饱私囊钱财丰.

                       凌辱宝岛历八载,

                       梦迷黄梁意孤行.

                       善恶相报终有时,

                       锒铛囹圄是归程.

                        博友闲鹤和诗

                       阿扁入狱万民庆,

                       鞭炮欢声震天鸣.

                       八年闹独奸谋多,

                       一世投机谋财丰.

                       夫妻东窗恐事发,

                       数百亿元转外境.

                       频搬石头砸自脚,

                       双手被扣仍然疯.

                        文/沙漠绿洲 

                                                                  蓝天白云辽辽远,

                                                                  远处相衔茫茫海. 

                                                                  海天浑然成一体, 

                                                                  天遥地广展胸怀.       

                          文/沙漠绿洲 

                        秋高气爽乌云散,

                        热沸海峡映碧天.

                        聚会陈江堪盛事,

                        同根宝岛展笑颜.

                        汪辜地下若能知,

                        倍感欣喜醉九泉.

                        螳螂焉可拦前路,

                        旧梦重圆定有年.

                          文/沙漠绿洲 

                        网络牵连昭彩云,

                        天涯咫尺得知音.

                        心灵意趣通相投,

                        尽述胸中心底神.

                         文/沙漠绿洲 

                                                  悬崖断壁一线天，

信步峡谷情意牵。

人生之旅少坦途，

亦醉亦醒自释然。

          卫民博友和诗

         抬头难望高山颠,

         举步侧身谷行难.

         不怕山石砸弱体,

         何惧虎狼窜面前.

         探望朋友心意决,

         乐寻知音彻夜谈.

         烈日黑夜无所惧,

         一道美景存心间.

          吴柳博友和诗

         山高路险碧云天,

         涉水跋山为挂牵.

         自古人生多寂寞,

         心存知己不辞艰.

                          文/沙漠绿洲 

                         身披夕阳晚霞,

                         脚踏遍地黄花.

                         手拂清风细软,

                         静观日月潇洒.

                                                       春有百花秋望月,夏有凉风冬听雪,

                                心中若无烦恼事,便是人生好时节.

博〓〓爱

-----代大龄征婚词

爱是一个伟大的字眼，爱是发自肺腑的呼唤，爱是人类的真情实感，爱是天际间的金玉箴言。

爱是激情的闪电，爱是心灵的渴盼，爱是终生的挂牵，更是真诚的奉献。

爱是精神的归帆，爱是灵魂的港湾，爱是琼桨玉液，是心灵之弦的共颤。

爱的意境无限宽泛，丰富深厚的内涵，广博不尽的外延，似春风化雨洒满人间。

我爱纯静甜美的月亮，我爱热情奔放的太阳，我爱宇宙的浩瀚，我爱大地的苍茫。

我爱蓝天的宽广，我爱大海的坦荡，我欲飞往太空站上，去鸟瞰人性的张扬。

我欣慰二十年国运盛昌，我衷情五千载中华炎黄，我爱雄才大略的秦王，盛唐奇才一代女皇。

我留恋本世纪的辉煌，期待下一个纪元的曙光，我愿张开热情的臂膀，去拥抱心目中的朝阳。

我追寻科学民主的春天，我寻觅法制天地的广宽，我愿我的爱之小鸟，放飞在温馨的生态空间。

花鸟鱼虫人类的伙伴，飞禽走兽乃上苍的恩典，江河湖泊是大地母亲的脉管，我爱一切现存的自然。

普罗米修斯把爱火遍撒人寰，自由女神之魂世代相传，然而世间仍有荒漠，且莫把爱情的角落遗忘。

愿人间溢满爱的佳酿，沐浴着圣母玛丽亚的乳浆，让丘比特的神箭，将我悸动的心房射穿。

我不再花季的浮想联翩，却有着成熟的魅力无限，荷尔蒙的恩鬼斧神工，原本的丽质风光更添。

博爱至美至善，情爱则心与心相联，爱为情的炽烈助燃，情因爱而美丽灿烂。

人间真情最难，缘分为情爱催生助产，相识相阅相恋念，心灵有爱天地宽。

人们为情而迷茫，叹情为何物问上苍，我深信真情永在，前提是尊重与欣赏。 

亲情友情爱情丰满人生，相思想念相恋不了情，无情未必真豪杰，惜玉何必不正经。

漫漫人生少有平坦，坎坷失意难于幸免，个人解放须从自身做起，需要高举理性的旗杆。

风流才子自古见，今仍藤树相缠，安然怡然坦然，你我更待何年。

宇宙无限而人生苦短，生命的旅程邀君为伴，让两颗寂寞的心，携手回归精神的家园。

 X与Y的联欢，佳作乃是貌女才男，新生从此开端，永远离开精神的荒原。

正负电子尚且不安，不断寻找它们的外环，何况乎饮食男女，非神非仙仙也思凡。

亲爱的朋友年轻的伙伴，倘若你与我心路一般，心有灵犀线连点，让我们为缘分放电。

把电波鸿雁，聘做月老红娘，相约走向红地毯，成就我们的秦晋百年。

沐浴爱河的漪漩，如神似仙飘飘然，享受人生的快乐体验，不是神仙胜似神仙。

       82475（被爱是幸福）关心大龄婚恋，是安定团结的需要。 

                       文/沙漠绿洲

   天马行空博友在我留言栏里留下一幅动画,题曰"美图征句",复应笑纳.      

           美图征句                                              

                     雨雾匆匆淅沥洒,  

                     石桥畅露少人踏. 

                     金秋漭漭多思绪, 

                     雨点溪流起浪花.

                        韵 谱

                     仄仄平平平仄仄,

                            平平仄仄仄平平.

                            平平仄仄平平仄,

                            仄仄平平仄仄平. 

                     秋月博友和诗 

                    天河倾泻任溪淌,

                    石桥跨溪山中藏.

                    渔翁收杆隐洞穴,

                    乌云翻滚逞疯狂.

                    雨打秋叶叶欲落,

                    水击小溪溪水涨.

                    桥湿阶滑行人避,

                    林深树寒少虎狼.

                   暮云一片博友和诗

                      寻画意偶得

                    细雨浊流人寂寥,

                    痴心草树伴石桥.

                    空阶曲径终薄雾,

                    万点愁思落九霄. 

                         文/沙漠绿洲

                       华人漫步云天外，

                       远上银河太空间。

                       鸟雀羞颜惜自愧，

                       嫦娥憾恨仅擦肩。

引用

草庐居士 的 近期部分言论集（诗歌探研与评析相关）

文／草庐居士

　　呵呵，非常喜欢看诗歌理论探讨和诗评类文章，回复出不少仅代表我自己的言论。有些（特别是争议性的）观点或问题，本要单独主动发文详述的，但一篇一篇地发也太散了，有些内容也很相近，杂烩在一起省事些。干脆就将本人近期发过的那些回评搜出来，发到这篇里吧，供广大诗友共鸣或争鸣。再声明一遍，纯粹是我个人观点，不是答案、不一定是真理、不强迫他人“舆论一律”，欢迎商榷和斧凿！

　　▲关于给旧体诗人（准确的说，大多宜称为诗词爱好者）分级：

　　呵呵，博主给分了八等爵位啊，颇有创意，赞赏！不过看所定标准，似乎还有模糊之处，有的等级间差距不明显、有的诗术掌握程度还没有相应等级。
　　既然博主抛砖，我也跟着抛抛？ 对于“诗词学术等级划分”的个人见解如下：

　　①读者级：喜欢诵读诗词，但不会写。（也可能会写些毫无拘束的自由体现代诗）
　　②学写级：开始尝试自行创作，但不大会押韵，只有点诗词的轮廓。
　　③打油级：押韵已很到位，但诗句明显口语化，因较浅白而价值不高。
　　④古风级：已能吟出雅味，会展现诗词特有的那种凝练语言，但不合律。
　　⑤入律级：初步学会了平仄判定，能按格律创作诗词，但时有个别出律现象。
　　⑥精通级：熟练掌握了格律，能用新韵和古韵两套体系来鉴别诗作是否合律。
　　⑦大师级：能信手作出不仅严格合律、且意境甚深的佳作，善妙手批改他人诗作。
　　再高的级别？我看该是能跟李杜比拟的名师了！估计一个世纪也出不了几位，其名气要靠盖棺后公认的（绝非靠自擂或“包装”所能赚得）。

　　▲关于鼓励大家去记住入声字：

　　你的初衷是无可非议的，大多数诗友的母语生来就是无入声的普通话或者北方话/西南话，要他们快速判别哪些汉字古时是读入声的，不靠死记硬背是不可能的。但也应反过来想：
　　普通话的迅猛普及，在加速方音的消亡，入声字辨别变得难度越来越大，与其拼命教后辈如何如何记住入声，还不如干脆在诗词创作中提倡放弃这种已死亡的声调（包括非要用入声的平水韵等旧韵）。因现在写诗是给今人看的，不是给古人看的，朗诵起来用的是今音（而且应是国家强令普及的普通话），又不是古音。格律精髓之抑扬交错，如今只有采用今韵创作+今音朗读，才能体现出来！
　　那古今“双轨制”只是一时权宜，用不了多久就会过渡到今声新韵一统天下的时代。你看如今的80后、90后这代人特别是文化层次高者，已没有多少不用普通话作日常交际了。

　　▲关于如何看待写诗不押韵的现象：

　　你说的这都发生在现代诗身上，现代诗领域除了歌词歌谣类要求押韵，普通自由体押不押韵是自便的，散文诗则统统不押。古典诗词（包括自度词和打油诗在内）就不一样了，要求必须押韵，不押便判不及格。
　　近些年来（据我的感觉是从九十年代中期也就是那波传统诗人大改行时期开始的），现代诗的无韵化风行得越来越厉害，坚持押韵的一派，竟成了少数。某权威平面诗刊评出的“百名当代优秀诗人”中，据统计竟然逾七成者是擅于写无韵自由体的。
　　汉语诗歌（以新诗为代表的所谓主流）要向何处去？成了大问题。诗歌的读者市场日趋萎缩（以现代诗集普遍滞销和文艺类平媒纷纷缩小或干脆撤掉诗歌版面为特征）、“诗人”却因门槛降低而日益增多…… 这样的奇怪局面，谁人不看着痛心？

　　押韵，本是诗歌的自然属性。文学意义上的诗，是从歌唱发端而来，很早的诗都是歌词。而如果要歌唱得优美不走调，唱词就必须押韵。同韵字的重复，能产生出类似和声的音效来。诗与歌分家后，诗仍然带上了重重的押韵合辙属性，千百年来不曾丧失。就连西方的洋文诗，自古也是押着韵的，只是翻译到中国来后，往往只顾及到意思的准确，而将原有韵脚丢掉了。可当今许多人却误以为西方诗是不押的，自认为中国现代诗源于西方，所以不押是当然…… 真是晕透了。
　　如今中国的现代诗，水往低处流、人也往低处走，怎么简单不费事怎么写，偷懒成风。某些戴着晃眼作协头衔的所谓“大师”级人物带头不押，于是成群的拥戴者一齐高喊着“甩开镣铐桎梏”跟着风不押，诗歌的音韵美被这些人无情也无知地抛弃掉了！你说悲哀不悲哀呢？活该大多数现代诗作品卖不出去，众多这美那美都不留了，诗歌的艺术价值何在？诗与俗常语言的区别何在？？
　　像楼主这样的传统型新诗作者，正是那些捍卫汉诗正确方向的中坚。努力！诗的艺术价值，一定是不容降低也不可能降低的！历史将会证明这一点（即最终能流传下来的——还是那些有水平有价值的作品）！

　　▲关于诗歌的“反唯美论”（反对诗风过于旖丽的一派提出的观点）怎么看待：

　　我不同意这种论调。诗歌跟普通语言的不同，就在于“唯美”呀！
　　诗歌的三美（外观上养眼的“建筑美”、朗诵中养耳的“音乐美”、意境下养神的“绘画美”）正是其高于其它文学艺术形式的精华之所在！
　　现在有一派观点认为“诗歌要回归自然语言”、“放弃一切刻意的雕琢”…… 这是对诗歌艺术的自杀性毁灭！
　　无论何种观念、何种改变、何种实验…… 读者和时间，是最终的研判者！
　　丧失了读者的实验结果（所谓“饿死诗人”的惨象发生），就是实验的失败！
　　“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。诗歌的艺术，永远也不会被简化、更不会灭亡！
　　因为，我们是人类。人，总是要往高处走的。对艺术的追求，永远是大多数人所崇尚的主流！
　　那些寻求退化和返祖的人随便他们去退去返吧，这些人肯定在中国五千年以来的灿烂文化历史中留不下半点闪光之迹！相伴的只是些垃圾。只有孜孜不倦追求艺术高峰的人，才能留下千古流传的美作，而能像李杜那样在这个世界上真正得以永生。

　　▲关于“诗”有没有准确定义或好坏标准、对于“梨花诗”的看法：

　　的确，“诗”没有定义。或者准确地说，没有唯一的定义。
　　但诗也肯定不是普通的语言，她是要跟美感、动人心弦、激昂情志等等联系在一起的。否则，会自然被广大读者所唾弃。
　　所以我不认为“梨花诗”属于真正意义上的诗，纯属一种闹剧或者故意炒作。要知道那位梨花师奶并不是不会写正常点的诗，人家有意要反反潮流、弄个旁门左道出来赚赚眼球，你能有什么不满？至于为什么“梨花诗”也有那么多的拥趸？我只能以“人以群分、物以类聚”来解释，那些小学实际没毕业的梨花诗人，能与你为伍吗？他们不投到那个丐帮大旗下还能投到哪去。

　　▲关于古诗词的传承之争论：

　　古诗词的精华到底是什么？必须是基本不会过时的、放之四海而皆准的较恒定的东西。在我看来，这就是格律！“平平仄仄平平仄”这种抑扬顿挫的音律，再过一万年也还是不变的，因为它反映的是自然界固有的客观规律。就跟音乐音阶的每个八度间的频率（基频，不算泛音）都刚好相差一整倍一样。
　　而博主说的韵（准确的说是韵典或韵书）那是会变的！这就跟音乐的记谱法一样，随着时代的发展总有新的方法冒出来。隋唐时代的切韵到了宋金时代演变为了平水韵，后来虽经几个朝代都没变，那是异族的皇帝不懂古中原文明而在傻傻地照搬，而没顾官方语音发生了巨变，造成了音-韵间脱节。现在普通话于全国大力推广的形势下，新韵上来了，音-韵重新吻合是件好事情！

　　古诗词要传承的，是不变的格律，而非在变的韵典。格律是格律，韵典是韵典，根本两码事。把使用新韵，说成就阻碍传承古诗词了；把传承古诗词，说成就是传承古韵？我觉得这实际是在偷换概念嘛！
　　准确的说，是把古诗词的格律传承下来（大家都按格律的要求来写诗填词），至于用什么韵典（平水韵还是新韵），这还是由各人自己去选择。用古韵和新韵，都能实现格律的要求！只不过用古韵写的格律诗，最好用古音（近似的有粤语、吴语等等）去诵读；用新韵写的格律诗，最好用今音（普通话）去诵读，这样才能显现出抑扬顿挫的格律美来！
　　无论是用古韵（平水韵/词林正韵）的诗友，还是用新韵（诗韵新编/中华新韵/或者其他十好几种新编出来的韵书，包括我自己还研制出了一种:）的诗友，只要你会写格律诗词，你就是古诗词的传承者！而非会用什么韵的就是，不用什么韵的就不是。千万不能以韵类来划分，那样引起的争议实在太可笑、太不科学，结果谁都不服谁，全都是在无谓地内耗。

　　不过要附带说明一点：你如果古韵/新韵都精通，则你就是一位诗词界的全才，起码圈子里做古诗词管理员你是最合格的！因为你两边都懂呀，不会动不动误判谁谁出律，所以最受欢迎。所以还是劝列位多学点，双枪比单枪好使好混……

　　▲关于判定不准平仄的苦恼：

　　是的，很多诗友都在反映这个难处，看诗谱词谱都懂，已不是问题，关键是遇到一个字念不准声调，也就确定不准平仄。这主要是方音太重的人士所苦恼。像你这重庆籍的应该特麻烦，方音属于南北夹缝中的西南官话，入声是没有了，但在普通话的四声中你们常把该读上声的读成阳平，硬把平仄颠倒了。要是操粤语的人吧用平水韵就来劲（因乡音合古，以“平//上/去/入”之老四声判平仄一摸一个准），要是一口流利普通话的人吧用新韵就来劲（因国音合今，以“阴平/阳平//上/去”之新四声判平仄也一摸一个准），偏偏夹在中间两不沾，古韵今韵都用不好。

　　解决办法：治本的是苦攻普通话，每天用普通话朗诵诗词，叫你家上学小孩给你一旁正音，直到过关…… 而且你在想诗写诗的时候脑子里默念的字词一定不要用你乡音，脑海里的所有文字都坚持用普通话默念。如果自认老朽了做不到，乡音实在赶不走，那就治标：网络上有平仄判定工具（【诗作工具】汉字古今平仄速查），将某字或词或整句打或粘入查询框中提交，便会报出是平是仄（按古音的平仄和按今音的平仄会分别报给你），注意其中若报出“通”是遇到了平仄两读字（一般要根据所用字义来确定到底是该读平还是读仄），这样就省事了。如果在创作诗词时一时上不了网，还有个最简单的办法就是翻字典，根据该字所标汉语拼音的声调（一二声为平、三四声为仄）来判定平仄，只是麻烦些。

　　奉劝很年轻的诗词爱好者，一定要学好普通话、学好汉语拼音！才能很好地在一生中帮你创作好格律诗。

　　▲关于“东”和“冬”为什么不算同韵字的问题等：

　　你这说的是在《平水韵》下存在的，因为它们在古代的读音确实不同。到了近代，它们的发音便演变得相同了，于是在新韵中成为了同韵字。但你依平水韵来写格律诗，押韵时就要遵从它的规矩，即使今音相同的字，要是没在同一韵部也不能混押，否则判出韵。
　　你写这么长的排律诗，要找宽韵部（含字多的）来押，免得受限。要不你改写首长调词吧，词依古韵就是《词林正韵》了，它里边“东”和“冬”两部合并了，字多了就好用。
　　要不你干脆改用新韵吧！新韵能保证读音相同的字都在同一个韵部里，又科学又好用！别听信什么不依古韵写的诗就不正规那种宣传，过时了。前些年用新韵写的格律诗，还非要专标个“新韵”出来才被人承认，像是后娘养的。如今用新韵的人越来越多了，世道就开始变，由“不注就默认为古韵”变为“不注就默认为新韵”，如今新韵诗已神气多了。
　　*个人意见，在实行着“双轨制”的当今年代，还是古韵、新韵都标注为好，大家平等，别分个高下。谁当“后娘养的”都不舒服嘛，呵呵。

　　▲关于邻韵通押的问题：

　　“音”和“英”是否通押，要看所用韵典。这两字一个是发前鼻音（in）、一个是发后鼻音（ing），实为邻韵字，押宽韵的话应允许通押。你只看《中华新韵》的说明中说不可以押，没那么绝对。其它新韵方案已涌现出很多，in、ing可通押的也有不少，像我研编的《现代汉语新声韵》就公开标明允许。
　　因押韵的最终目的是产生谐声，并不是为了押某某韵只能去死押某个韵部里的字，而跟相近的韵部就非得“鸡犬之声相闻、老死不相往来”，那样做就是种机械死板思维，无谓地自己把自己禁锢住。要知道韵部的划分是活的——随着历史的发展逐渐变迁着。
　　普通话在当今高语速下的“音、英”合流现象已比较明显（即后鼻韵尾弱化现象——字读快了鼻腔就难以完成共鸣，见我的理论研究专文）。旧时某些不同音韵经历史发展拉近后，自然就合并到了一起（其它典型例子如“一、迂”的靠近、“窝、哦”的靠近等等）；同样旧时的某些相同音韵（如“乌、迂”、“一、思”、“东、登”等）却逐渐拉大发音差别，最终不得不分划为两部。
　　计算机中的打字，in/ing、en/eng等邻韵字已开始允许实现模糊化输入。韵典中的邻韵字，我相信聪明的韵典研制者们会最终遵从客观演化事实，而允许相通、甚至合并的。历史总是活动着的、向前发展着的，哪有自古以来一成不变的呢？守旧派总是会失败。

　　▲关于树立××是正宗的可笑霸道做法：

　　关于谁认为怎么样就是“正宗”、以及哪些部门想“立法”强制推广某某规则之类做法，我（相信还有绝大多数诗词创作爱好者）都绝不会赞成的！
　　愿意守古还是创新，各人有各人的自由；大局要到底向哪个方向迈进，要由自然发展决定！哪能搞人为认定？
你就是以强迫命令认定了，也还是有很多人不服气，谁能压得服谁呢？
　　所以大家实行“双轨制”或者“多轨制”，互不相碍为好，自己坚守自己的信条就行了，不要强迫他人。
　　楼主最后一句说得好：“你认为自己的主张好，就以你自己的方式多写些好诗词博得诗词界的承认”，这才是“是骡子是马拉出来溜溜”的味道。
　　大家无论喜欢以怎样的方式或规则写诗，写出能让广大读者叫好的效果来，就是好诗！！

　　▲关于不合律被人歧视问题：

　　是否遵守诗词格律不必强求。但如果遵守，你就可将作品标上×绝、×律或某词牌名等桂冠；如果不遵守，就别标。可别“挂格律头、卖古风肉”而让人笑话！
　　很多诗词初学者，被人指责，主要是因为明明不合律的诗词，标上了“七绝”之类的桂冠，引起老家伙们的看不惯（想想你发现水货冒充时的心情吧，就跟那一样）。

　　不过我们也别刻意歧视古风体（非格律体仿古诗词），因为古体作品中仍有不少意境上佳的杰作。我以前就是常常想出了某个奇句，却不合律，改之又害意，就干脆破下律，为此写下不少古风。就连古代名家如李白们，也是这样做的，案例多多。
　　我个人的观念：意境始终是第一位的，韵律放在第二位。你的作品再合律，如果诗意味同嚼蜡，那又有什么意思呢？

　　懂格律的人，他有意写古风，这是无可厚非之事。未懂格律的人，他无意写出的古风，却偏要标成格律诗，这就是自己的问题了，不是别人要歧视你。
　　还是希望我们每一个爱好诗词的人，都学会格律。等你“更上一层楼”了，你就会扬眉吐气地不再老怨什么别人歧视你了。

　　▲关于平水韵的地位变化、判定出律与否的公正办法：

　　我的意思可不是要“消灭”平水韵，而是拉至跟新韵“平起平坐”的地位。
　　因操吴语/闽语/粤语等等的南方人士，在他们的方言中仍保留有古入声，于是他们用平水韵判定平仄比用新韵要方便（当然他们据此判定的是古平仄——必须用自己的方言来读才正确），所以南方方言区人士大都竭力维护平水韵千古以来的崇高地位。
　　但毕竟当今时代操普通话（或操无入声的诸北方方言）的人更多（约占全国总人口的70%以上），这些人用新韵判定平仄更方便，所以他们也会竭力将平水韵从神坛地位拉下来。
　　目前提倡的双轨制，就是要求采用平水韵和采用新韵的诗人，各行其道互不相碍，愿意用哪种韵遵其自愿，任何人不得歧视。新旧韵双方都不能视自己为正宗、对方为偏师，要平等相待，平起平坐。

　　我们在评判一首今人写的古诗词时，如果作者标注了用的是什么韵，那就按标注的韵来评判其诗文合律与否。如果用韵没有标注，过去的一种歧视性作法是统统按旧韵来判定，现在的一些改革派却呼吁统统按新韵来判定。矛盾又起来了怎么办？个人意见是一碗水端平：按新韵和旧韵分别进行判定（但同一首诗中不得混用），如果按新韵和按旧韵判都出律那就是出律，如果按其中一种未出律那就是未出律。虽然过程麻烦一点但解决了矛盾。

　　▲关于现代诗向古典诗的借鉴：

　　就目前而言，古典诗的魅力，的确比现代诗普遍要高。希望现代诗的创作，能适当吸取古典诗的优点，多写一些短小凝练点、旋律流畅点、意境深邃点的作品出来！才能赢得更多的读者。

　　那些高耸入云、令人读得昏昏欲睡的大长龙，那些语言太散乱、或太晦涩而很难顺畅读下去的文字堆积，那些浅淡如水、味同嚼蜡的流水帐…… 都是最不成功的现代诗。如果你写出了一首能让人看完了立即回头再细品细看，甚至能令人背下来的隽永绝佳之作，就像《再别康桥》这样的范例，你这辈子有这一首也就足够镇宅传世了。

　　▲关于古典诗的继承与创新：

　“继承与创新，是对立统一的两个方面，不可偏废。始于继承，终于创新。创新基于继承，继承归于创新。”完全同意老师的论断！
　　继承是延续理论基础，创新是发展上层建筑。不先继承谈不上创新，不继续创新便不能进化（也就最终必将衰老没落）。这是符合唯物辩证法准则的。
　　我本人非常反对守旧，讨厌那种将什么都僵化起来奉为神明的教条主义；同时也反对打砸抢破四旧式的大革命，非要什么都推翻光了从头开始的激进主义。走极端不太好。
　　好的古老东东我们一定要继承下来，比如古诗词的格律；真是不合时宜的东东我们就要改造它，比如古诗词的旧韵-新音之脱节状况。当今明明韵身相同的字（如“元”和“寒”）却不让在一起押韵，明明韵身不同的字（如“元”和“门”）却偏偏允许押在一起，像这种已危害到诗词创作的过时划分，难道还值得继承吗？
　　诗词的格律精髓，我们是一定要继承的。但也能在创新中得到进一步的发展。新型格律体如自度词的涌现，不就是一种创新的尝试吗？

　　▲关于看不惯应景写颂诗的貌似清高之人：

　　相互祝庆、赶场唱和、藏名赠诗、…… 这都是旧体诗人最常参与的以诗会友之乐事。那位见此“要吐”的博友恐怕是少见多怪的井底愤青？要不就患有某种自闭症。

　　诗友之间，要多一份宽容海纳之情。动不动就恶意攻击，文雅之风全失，实在是种悲哀！
　　除非是牵涉到重大原则问题（如看到了为公德所不容的诲淫诲盗恶诗），对那些你自己不喜欢的作品风味或创作手法，大可不必视为不共戴天的异类而狂加鞭笞，要学会在“百花齐放”的环境中“费厄泼赖”一些。那些双轨制、多轨制不就是要大家勿随意撞车而设置的吗？

　　▲关于诗友间的争论要遵循什么样的原则、写诗要不要表达真实的辩论：

　　对此我个人有二看法：

　　一、争论应限于纯学术争论，对什么规则或典籍的看法怎么争得脸红脖粗都行。但绝不能搞恶意人身攻击，如“你不学无术……”、“××人品有问题”等等这样的话都出来了，这还是什么性质的争论？只能引起对骂，就是对方高姿态不回嘴反击，攻击者声高气势汹也不见得“有理”呀！希望目前建立和谐社会的主旋律，也落实于诗坛上，大家求同存异，鼓励百花齐放，不鼓励一言堂（甚至以骂强压人头）。

　　二、所谓“真实”是意愿真实、情感真实，发自自然的内心。艺术虚构又是一码事，允许适度的臆造或夸张。前不久某御用文人发出的“做鬼也幸福”之谄语为千夫所指，就是杜撰情感（想代替地震难胞“表达感情”）太过分所致。这样的诗作就是不真实，理应遭到读者的唾弃！而不少很激情四射的诗，表达出的是作者的真情实感，虽然“海枯石烂”般的誓言、“能牺牲一切”的决心，或许言过其实了，但读之真实自然，相信其中的诗情诗意不是生捏硬造的，就因确实感人心弦而受到广大读者的欢迎。

　　▲关于律诗的某些“大忌”说法：

　　呵呵博主弄得战战兢兢杯弓蛇影了。其实没有那么严重，“三平尾”是较忌讳的，“三仄尾”其次。形容成比失粘失对还严重的“大忌”（救也不行）则纯属哗众唬人，我本人比较厌烦这种道听人言越传越玄、争相扮演严师高徒的众生相。有些诗律禁忌其实是后人自行加重的，比如“孤平”属大忌的一些说法，延至清代才见有人提出来，“三平尾”这名词更是初现于上世纪王力教授那里，古籍中毫无记载。实见文人泥古并超古，便愈来愈自缚手脚，应是个悲剧。
　　实际上，只要守住基本格律（句内平仄相间、句间平仄粘对），一般的变通都不会损害到格律诗词的抑扬顿挫美。格律诗词的一个死胡同，就是不让越雷池一步。我呼吁，如果有奇句妙境，你尽管适当突破格律限制！很多古代伟大诗人都是这样做的。为什么到了明清之后，诗人的数量和格律诗的发表量远远超过中古时代几十几百倍，却反而鲜见能够传世的名诗人和名诗篇呢？还不是禁忌太多了而太舍本求末（格律第一意境第二……）

　　▲关于纪念海子和怀念海子时代：

　　海子迷比较多，很多中青年诗友（现代诗爱好者）从那里启的蒙。不过我本人对海子的印象并不深，我的启蒙时代还要早于海子多年，而且是从背诵唐诗宋词的古典式家教环境下跻身到诗歌殿堂的。但海子的诗，我仔细读过，评价是位富于幻想的浪漫主义诗人，诗风类似席慕容吧。他的诗意抒展得还不错，真感大海一样开阔，但我认为表现手法上有点散或平铺，没汪国真或舒婷的诗那么凝练。不知我的评价中肯不？因我不是海子迷，只是站在自己的欣赏角度上客观地说两句，不是要跟楼主的褒扬唱反调。

　　现代诗，在海子时代就开始走向分化，许多探索性的突破都在昙花一现后走向黯淡…… 以致不少诗人患上了特有的抑郁症。选择改行离开诗坛？甚至选择自杀？遂酿成了许多悲剧。
　　这促使了新世纪初以来古典诗词的再度大回潮。现代诗却进一步向着两个相反的方向——口语化（尽量让小儿都能看懂）或鸟语化（尽量让高知都看不懂）分化而去。
　　最终，读者的选择依然没有变，证明中庸之道是汉诗（包括现代诗）生存的不二之途。

　　正因为海子那个时代还是中庸的，才有那么多的人在怀念他、怀念那个时代、怀念那个时代的诗！

　　▲关于当今诗歌界的发展趋势、尤其是现代诗面临着的问题：

　　文中的悲观论调我不完全赞同。文中的“当代诗人”，我理解为是当今诗歌界的现代诗阵营，不应包括正在猛烈复兴着的古典诗阵营。博主所说的“困兽犹斗”，并不是大家都这样。
　　最近几月我着力在网易、搜狐、新浪等门户大站上联络那些活跃的诗圈，发觉这些诗圈的圈主基本都是很有功力的旧体诗词爱好者，所组织的诗会活动，旧体占压倒优势，新诗呈现边缘化。
　　网络上不用说，再看平媒，以往文学版面上铺天盖地新诗的景象也不再，争相刊登古香古色的诗词。去书店里的诗歌柜架上看，摆得多（也就等于卖得多）的也是诗词类…… 这已彰显成为“困兽”的应该是现代诗这一块。古诗词明显在加速回潮。

　　说“困兽犹斗”不无道理，近年来现代诗的思潮五花八门，不少现代诗人是在拼命寻找突破，想在坚持传统现代诗和复辟古诗之间，再开辟一条“第三条道路”。
　　但我所看见的这第三条路，似乎没有太成功的。有一派我倒看出了名堂，实际是搬古诗语言进新诗，写得文不文、白不白，一般人暂且称其为“自度体”吧，肯定不算古诗，但也不算新诗，真真的第三类。因比经典古诗自由，又比传统新诗好看，我觉得它成功的希望比较大。
　　另外一些第三条路的突破，就不敢恭维了！有一派的特点是拼命往诗中塞进支离破碎互不关联的词或短语，目的似乎就是不让人看懂到底整诗表达了什么意思？我们就称之为“超朦胧派”吧，这类诗就如同印象派的绘画，随便乱画一些图形，你认为是什么就是什么…… 我觉得这一派不会成功，连拥趸都赚不来，注定要做乏人问津的自写自赏玩艺。
　　还有近来喧闹得沸沸扬扬的“梨花体”、“下半身”之类，简直是糟蹋现代诗的名声。这样的突破？虽然引来不少眼球，自以为把缺乏文学素养的大群“下里巴人”赚成了自己一派的拥趸就胜利了？纯属阿Q也。最糟的是，干了彻底埋葬现代诗发展的事与愿违之事。
　　现代诗的发展，确已到了紧要关头。如果还是这样乱乱哄哄，不步入正常的艺术追求（哪怕恢复到舒婷、汪国真时代的一半），反而频出那些反艺术的所谓“突破”，则再困兽犹斗，也是死亡一条路。

　　古体诗词的复兴，正是因为现代诗的不争气，逼得不愿抛弃诗歌爱好的读者们，去投向李杜诗篇的典雅怀抱。现在广大知识分子家庭的幼儿启蒙教育，诗歌方面也是古诗为主，因为寻不到多少小孩子们适诵的现代诗，让他们去诵梨花诗吗？小孩子们自己就会写呀（笑）。
　　所以现代诗的困境可见一斑。要呼吁那些纯现代诗人们，重新去读一读或学一学八十年代或更早期的经典现代诗吧！提高自身的艺术水准。而不是老想着“困兽犹斗”搞些什么惨不忍读的新花样出来……

                                   文/沙漠绿洲

                                 近墨当黑湛，

                         临红自染红。

                         熏陶多杏李，

                         果味厚香浓。

                         文/沙漠绿洲 

                       梦想多年今日遂，

                       鸟巢靓丽绽缤纷。

                       佳宾首领喜相聚，

                       健将云集奥运门。

                       舞动双旗歌两奏，

                       晖弘画卷显宏文。

                       五州共聚圆一梦，

                       焰火礼花五彩忱。

                                          文/沙漠绿洲

                                       池水荡漾泛清波，

                      红冠遮阳绿荫多。

                      树下歇凉好自在，

                      胜於醉仙卧山坡。 

                       博友卫民和诗

                 沙尘绝迹池清波,

                 漠广岂胜树荫多.

                 绿树常伴枫叶在,

                 洲洋醉游卧山坡.

                 配合绝妙戏龙王,

                 画树绘水丹青卓.

                 诗雅情闲观美图,

                 好景引来风凰落.

                天马行空博友和诗 

                 红叶蔽日影斑驳,

                 一树红霞一树火.

                 胭脂染红流水颊,

                 羞得涟漪泪轻抹.

                                  文/沙漠绿洲

                                北京奥运即将临，

                                心情激越蛮兴奋。

                                满腔热血欲迸发，

                                只恨笔端无诗吟！

                            （一）踏莎行.晒谷

                     薄雾潜水，秋阳高照，家家早把禾坪扫。

                     挑来晚稻一堆堆，谷耙拖出黄金道。

                     赤脚姑娘，背娃大嫂，争言栽种杂优好。

                     为看谷粒晒干无，轻拈两颗银牙咬。 

                            （二）武陵春.稻田养鱼

                       户户田头留大凼，田里捧深沟。

                       豆叶层层稻叶稠，水动有鱼游。

                       日暮老农挑桶到，投料乐悠悠：

                       一亩千元总出头，鱼稻两丰收。 

                            （三）望江东.荷塘畔 

                    荷叶田田荷蕊小，嫂问妹：“归谁好？”

                                    小姑斜眼桥头堡，嘴一努：“谁知道！” 

                                    崭新摩托开来了：“进城不？”高声叫。

                                    低头含笑好羞臊，脚踏乱，萋萋草。

                         文/沙漠绿洲

                       一年一度中秋情，

                       农家喜收果梨丰。

                       股民日日操盘辛，

                       秋来可有何收成？

                       写于2006年10月15日

据 网易新闻 报道： 中国A股上半年成全球最差股市 沪指累计跌幅48%

　　核心提示：半年来，中国A股几近腰斩，成为全球表现最差的股市。A股市场共有617只个股被腰斩，跌幅超过四成的个股多达1038只，超过九成的投资者亏损。查看全文>>

我对这条新闻的看法是： 

        这一状况说明什麽问题呢？请各位读者发表高见！以下是部分网友的评论意见：

      网易广东广州天河网友 ip：58.62.*.*：

        有怎样的监管层，就有怎样的股市。用最差这个词非常贴切，都这个时候，还拼命发新股，不知道会不会管理经济的？还是出了股民最不愿意看到的问题：收钱办事！

       网易湖北咸宁网友 ip：58.52.*.*：

 总算得了个世界之最。
老成说了，还是慢牛！慢慢死的牛！

       网易江苏苏州网友 ip：58.210.*.*：

美国股市扩容到800只股票，整整用了100年时间，平均每年8只，所以产生了一批因为长期投资而成就千万乃至亿万富翁的奇迹，使巴菲特的投资理念能够深入人心。香港股市 扩容到800只股票用了33年，平均每年24只，所以产生了一大批中产阶级。而中国A股扩容到800只时只用了8年的时间，扩容到现在的1380只，仅用了14年时间，平 均每年100只，所以产生了一批无产阶级。
       网易福建泉州网友 ip：59.56.*.*：      

 一杯茶，一包烟，一只烂股盯半天；一分钱，一分闲，一批散户套几年。Ａ股、Ｂ股、Ｈ股，股股不行；昨天、今天、明天，天天下跌；主板、小板、三板，板板完蛋。

 网易河北保定网友 ip：219.148.*.*：  

真TMD猪脑子，从6千多点到现在2千7百多点，居然说是48%，记者脑袋肯定被驴踢过，小学一年数学都不会，还TMD的在这里忽悠。

 网易山东淄博网友 ip：222.134.*.*：

A股被评为全球最差股市----这里也有媒体的功劳!先是评论房市看涨,百姓跟着追风,结果房市暴涨!跟着评论房市看跌,接着房市暴跌,百姓被套!评了房市评股市,百姓跟着进股市,个股评完评蓝筹,百姓忙着换蓝筹,媒体又评要下跌,结果如何不用说! 

 网易河北保定网友 ip：60.4.*.*：

股市是人来管理的，人差则股市差。收钱就上市，企业亏损连工资都发不了也能上市！这就是中国股市。好不如鸟市。

网易四川网友 ip：118.122.*.*： 
      一直以来就是全球最差的股市 

网易广东广州天河网友 ip：59.41.*.*： 

因为有全球最差劲的管理层。